تفاصيل مارك
| 000 -LEADER |
|---|
| fixed length control field |
15890namaa22004211i 4500 |
| 003 - CONTROL NUMBER IDENTIFIER |
|---|
| control field |
OSt |
| 005 - أخر تعامل مع التسجيلة |
|---|
| control field |
20260511100210.0 |
| 008 - FIXED-LENGTH DATA ELEMENTS--GENERAL INFORMATION |
|---|
| fixed length control field |
250827s2025 ua a|||frm||| 000 0 eng d |
| 040 ## - CATALOGING SOURCE |
|---|
| Original cataloguing agency |
EG-GICUC |
| Language of cataloging |
ara |
| Transcribing agency |
EG-GICUC |
| Modifying agency |
EG-GICUC |
| Description conventions |
rda |
| 041 0# - LANGUAGE CODE |
|---|
| Language code of text/sound track or separate title |
ara |
| Language code of summary or abstract |
ara |
| -- |
eng |
| 049 ## - Acquisition Source |
|---|
| Acquisition Source |
إيداع |
| 082 04 - DEWEY DECIMAL CLASSIFICATION NUMBER |
|---|
| Classification number |
791.43 |
| 092 ## - LOCALLY ASSIGNED DEWEY CALL NUMBER (OCLC) |
|---|
| Classification number |
791.43 |
| Edition number |
21 |
| 097 ## - Degree |
|---|
| Degree |
دكتـــــوراه |
| 099 ## - LOCAL FREE-TEXT CALL NUMBER (OCLC) |
|---|
| Local Call Number |
Cai01.15.01.Ph.D.2025.مي.د |
| 100 0# - MAIN ENTRY--PERSONAL NAME |
|---|
| Authority record control number or standard number |
،ميار محمد تغريد عبد الحسيب |
| Preparation |
إعداد. |
| 245 10 - TITLE STATEMENT |
|---|
| Title |
الدلالة الرمزية في الأعمال السينمائية المصرية وإدراك الجمهور لها / |
| Statement of responsibility, etc. |
إعداد ميار محمد تغريد عبد الحسيب؛ إشراف أ.د. شيماء ذو الفقار زغيب، د.مها الوزير. |
| 246 15 - VARYING FORM OF TITLE |
|---|
| Title proper/short title |
Symbolic meaning in egyptian cinematic works & the audience’s perception of them / |
| 264 #0 - PRODUCTION, PUBLICATION, DISTRIBUTION, MANUFACTURE, AND COPYRIGHT NOTICE |
|---|
| Date of production, publication, distribution, manufacture, or copyright notice |
2025. |
| 300 ## - PHYSICAL DESCRIPTION |
|---|
| Extent |
283 صفحة : |
| Other physical details |
إيضاحيات ؛ |
| Dimensions |
30 سم. + |
| Accompanying material |
CD. |
| 336 ## - CONTENT TYPE |
|---|
| Content type term |
text |
| Source |
rda content |
| 337 ## - MEDIA TYPE |
|---|
| Media type term |
Unmediated |
| Source |
rdamedia |
| 338 ## - CARRIER TYPE |
|---|
| Carrier type term |
volume |
| Source |
rdacarrier |
| 502 ## - DISSERTATION NOTE |
|---|
| Dissertation note |
أطروحة (دكتوراه)-جامعة القاهرة، 2025. |
| 504 ## - BIBLIOGRAPHY, ETC. NOTE |
|---|
| Bibliography, etc. note |
ببليوجرافيا: صفحات 265-273. |
| 520 ## - SUMMARY, ETC. |
|---|
| Summary, etc. |
تناولت الدراسة دور الأعمال السينمائية المصرية في تقديم الدلالات الرمزية، وكيفية إدراك الجمهور لهذه الرموز، ودراسة العوامل المؤثرة على فهمها، وتتركز أهمية الدراسة حول الجوانب الفنية، والجمالية، والوظيفية لسيميائية الدلالة الرمزية المقدَّمة في الأعمال السينمائية المصرية؛ من خلال رصد وتحليل الدلالات والمعاني الرمزية التي تقدمها هذه الأعمال، سواء كانت هذه الدلالات خفية أم ظاهرة، أو التي تتعلق بالصورة أو الحوار، وذلك باعتبارها قيمة فنية جمالية داخل الأعمال السينمائية المصرية، مع البحث حول مدى إدراك الجمهور لها، من خلال عينة غير عشوائية (العينة المتاحة) لأفراد من الجمهور العام من مُشاهدي الأعمال السينمائية المصرية، ويتشكّل مجتمع الدراسة من أفراد الجمهور المصريين الذين تتراوح أعمارهم ما بين 18-35 عامًا، وما بين 36-50 عامًا. وتعتمد هذه الدراسة على مبادئ نظريتَي المعرفة الإدراكية والاستخدامات والإشباعات في فهم مستوى التعرض، وأنماط المشاهدة، ودوافع المشاهدة للأفلام السينمائية المصرية من قِبل الجمهور، ومدى إدراك الجمهور للدلالات الرمزية المقدَّمة له في هذه الأفلام.وتنتمي هذه الدراسة إلى البحوث الوصفية التي تستهدف تقرير وتحليل وتقييم مجموعات أو مواقف محددة، أو دراسة الحقائق الراهنة المتعلقة بطبيعة ظاهرة معينة؛ بهدف الحصول على معلومات كافية عنها.وتعتمد الدراسة على منهج المسح بشقيه؛ التحليلي والميداني، باعتباره أنسب المناهج العلمية للبحوث الوصفية، وفي إطاره يتم مسح مضمون عينة من الأفلام السينمائية المصرية، إلى جانب عينة من أفراد الجمهور من مشاهدي هذه الأفلام، وعينة من المتخصصين في مجال الإخراج والتأليف للأفلام السينمائية المصرية.وقد تحددت عينة الدراسة الميدانية في عينة حصصية من أفراد الجمهور العام من مشاهدي الأعمال السينمائية المصرية، يبلغ قوامها (400) مفردة، حيث تم اختيار المبحوثين من محافظتي القاهرة والجيزة.وتحددت عينة الدراسة التحليلية في مجموعة من الأفلام السينمائية المصرية المُقدَّمة خلال فترات السبعينيات والثمانينيات والتسعينيات والألفية؛ من خلال اختيار عدد من الأفلام الممثلة لكل حقبة زمنية، بعد أن رجعت الباحثة إلى كتاب موسوعة الأفلام العربية لـ“محمود قاسم”، حيث قامت باختيار عينة عشوائية من الأفلام المصرية من الستينيات حتى الألفية، وعرضها على مجموعة من المتخصصين من المؤلفين والمخرجين المصريين حول الأفلام التي تحمل دلالات رمزية، ووافقوا على الأفلام المختارة، وبناءً على ذلك قامت الباحثة بتحليل خمسة عشر فيلمًا وتحليل جميع عناصر اللغة السينمائية، والدلالات الرمزية التي يحملها كل فيلم.وقد تم إجراء عدد من المقابلات المتعمقة مع مجموعة من المتخصصين في مجال الإخراج والتأليف، وقد دارت المقابلات حول مجموعة من المحاور، منها مدى استخدام الدلالات الرمزية، وأكثر الأساليب الفعالة في توظيف هذه الدلالات، وكيفية اختيار صُنّاع العمل للدلالات الرمزية، وكيفية توظيف عناصر اللغة السينمائية، والأسباب التي تجعل المتخصصين يلجؤون إلى تقديم الدلالات الرمزية، والوقائع التي حدثت أو تعرض لها القائمون على الأعمال السينمائية المصرية، ومدى إدراك الجمهور لهذه الدلالات الرمزية المقدمة في الأفلام، ودور المستويات الثقافية والتعليمية في إدراك الجمهور لهذه النوعية من الأفلام.ومن أهم نتائج الدراسة:1.أنَّ معظم الأفلام السينمائية - محل التحليل - التي اتسمت باستخدام الدلالة الرمزية؛ كانت تتناول موضوعات محظورة، حيث تنوعت بين القضايا السياسية والدينية، وتناولها بطريقة إيحائية وتلميحية وتهكمية وفكاهية.2.أنَّ الأفلام السينمائية التي تم تحليلها كانت تحتوي على العديد من الدلالات الرمزية التي تعبر عن المغزى الدرامي العميق، وهذه الرموز كانت تُستخدم لخلق معانٍ متعددة، وتعزيز الأجواء التي تعكس مضمون الفيلم.3.أنَّ الأفلام السينمائية - عينة التحليل - استخدمت الدلالات الرمزية بشكل متقن وفريد في كل تفصيلة من تفاصيل الفيلم، حيث تم توظيف أحجام اللقطات، وزوايا التصوير، وحركات الكاميرا، بالإضافة إلى الإضاءة، وأداء الممثلين؛ لتعزيز المعاني، كل هذه العناصر ساهمت في تقوية الرسائل السينمائية، وأبرزت دور الرمز كلغة سينمائية بشكل استثنائي ومبدع وفعَّال.4.اتفق أغلب المتخصصون على أن توظيف الدلالة الرمزية يسهِّل الوصول إلى الرسالة المقصودة في وقت أقل دون الحاجة إلى شرح طويل، وانها وسيلة وليست غاية، فهي أداة لتمرير الرسائل غير المباشرة والمعاني العميقة.5.أكد جميع المتخصصين أن للمستوى الثقافي والتعليمي للجمهور دورًا كبيرًا في إدراكه للدلالات الرمزية وما بها من ايحاءات، فاستيعاب الجمهور للدلالات الرمزية المقدمة له في الأفلام مرتبط بخلفيته التعليمية والثقافية والاجتماعية.6. اتفق أغلب المتخصصون على أن الدلالة الرمزية من الأساليب المستخدمة كوسيلة شائعة للتعبير عن بعض الأفكار المحظورة؛ كالموضوعات السياسية، والدينية، والجنسية؛ التي لا يستطيعون أن يتناولوها بشكل واضح وصريح.7.أظهرت النتائج أن التسلية والترفيه من الأسباب الأساسية التي تجعل الجمهور يشاهد الأفلام السينمائية.8.أظهرت النتائج ضَعف قوة الملاحظة عند الجمهور في التعرف على الرسائل الخفية المقدمة له في الأفلام المصرية والكشف عن دلالاتها الرمزية وما يكمن من وراءها.9.أظهرت النتائج أن الجمهور يفضل الأفلام التي تقدم له رسائل صريحة ومباشرة؛ لأنها واضحة وسهلة الوصول لكل الفئات، وأنها وسيلة لمجرد التسلية والترفيه ليس أكثر من ذلك.10.أشارت النتائج إلى عدم إدراك الجمهور أو ملاحظته للدلالات الرمزية وما بها من رسائل ضمنية، لأغلبية أدوات اللغة السينمائية التي يستخدمها المخرج؛ كالتصوير، والإضاءة، والألوان، والإكسسوار، والملابس، والديكور، وتوظيف الشخصيات داخل الأفلام السينمائية. |
| 520 ## - SUMMARY, ETC. |
|---|
| Summary, etc. |
This study explores the role of Egyptian cinematic works in presenting symbolic connotations, the audience’s perception of these symbols, and the factors influencing their interpretation. The significance of the study lies in its focus on the artistic, aesthetic, and functional dimensions of the semiotics of symbolic meaning as conveyed in Egyptian cinema. It aims to monitor and analyze both overt and covert symbolic meanings—whether visual or verbal—as intrinsic artistic and aesthetic values within these cinematic works.The study also investigates the extent to which audiences recognize and interpret these symbolic connotations, based on a non-random (available) sample from the general public who watch Egyptian films.This research is grounded in two theoretical frameworks: Cognitive Perception Theory and the Uses and Gratifications Theory. These frameworks guide the understanding of audience exposure levels, viewing patterns, and motivations for watching Egyptian films, as well as the degree to which viewers comprehend the symbolic meanings embedded within them.Classified as descriptive research, this study aims to report, analyze, and evaluate specific groups or situations, or to examine current realities related to the nature of a particular phenomenon, with the goal of gathering sufficient insights.The research employs the survey method in both its analytical and field-based forms, making it the most suitable approach for descriptive studies. Within this methodology, the content of a selected sample of Egyptian films was analyzed, alongside surveys conducted with viewers of these films and specialists in the fields of film directing and screenwriting.The field study was based on a quota sample of general audience members who watch Egyptian cinema, with participants selected from the governorates of Cairo and Giza.The analytical study sample consisted of a selection of Egyptian films produced over various decades. To select this sample, the researcher referred to Mahmoud Qassem’s Encyclopedia of Arab Films and randomly chose a number of Egyptian films. These films were then reviewed by a group of experts—including Egyptian screenwriters and directors—to verify that they contained symbolic connotations. Upon receiving their confirmation, the researcher proceeded to analyze fifteen films, examining all elements of cinematic language and the symbolic meanings embedded within each one.Additionally, a series of in-depth interviews were conducted with specialists in the fields of directing and screenwriting. These interviews focused on several key themes: the extent to which symbolic connotations are used in Egyptian cinema, the most effective techniques for employing symbolism, how filmmakers select and integrate symbolic elements, the use of cinematic language in conveying symbolism, the motivations behind the use of symbolic meanings, real-life incidents and challenges encountered by filmmakers, the audience’s perception of symbolic content, and the influence of cultural and educational background on the audience’s understanding of such films.The Study Results:1.Most of the analyzed films that employed symbolic meanings tackled taboo subjects—particularly political and religious themes—through suggestive, metaphorical, ironic, and sometimes humorous styles.2.These films featured numerous symbolic elements that conveyed deep dramatic meanings, contributing to multi-layered interpretations and enhancing the overall cinematic atmosphere.3.Symbolism was employed with precision and creativity throughout the films. Elements such as camera angles, shot sizes, movements, lighting, and acting performances were expertly utilized to reinforce meaning, establishing symbolism as a powerful and expressive cinematic language.4.The majority of experts agreed that symbolism enables the efficient delivery of complex messages without the need for lengthy explanations. It is regarded as a means rather than an end—used to communicate indirect yet profound ideas.5. Most experts agreed that symbolism serves as an effective tool for conveying complex messages succinctly, without the need for lengthy explanations. It is considered a means rather than an end, employed to communicate indirect and profound ideas 6.All experts affirmed that the audience’s cultural and educational backgrounds play a vital role in their ability to comprehend symbolic meanings. Understanding is strongly influenced by the viewer’s level of education, cultural exposure, and social context.7. Symbolism is frequently used as a means of addressing sensitive or taboo subjects—such as political, religious, or sexual themes—that cannot be openly or explicitly discussed.8.The results indicated that entertainment and amusement are the primary motivations for the audience’s engagement with films.9.The findings also revealed a general lack of observational awareness among viewers in recognizing hidden messages and symbolic meanings embedded in Egyptian films |
| 530 ## - ADDITIONAL PHYSICAL FORM AVAILABLE NOTE |
|---|
| Issues CD |
صدر أيضًا كقرص مدمج. |
| 546 ## - LANGUAGE NOTE |
|---|
| Text Language |
النص بالعربية والملخص باللغة الإنجليزية والعربية. |
| 650 #7 - SUBJECT ADDED ENTRY--TOPICAL TERM |
|---|
| Topical term or geographic name entry element |
السينما |
| Source of heading or term |
qrmak |
| 653 #0 - INDEX TERM--UNCONTROLLED |
|---|
| Uncontrolled term |
الدلالة |
| -- |
الرمزية |
| -- |
الاعمال السينمائية |
| 700 0# - ADDED ENTRY--PERSONAL NAME |
|---|
| Personal name |
شيماء ذو الفقار زغيب |
| Relator term |
مشرف أطروحة. |
| 700 0# - ADDED ENTRY--PERSONAL NAME |
|---|
| Personal name |
مها الوزير |
| Relator term |
مشرف أطروحة. |
| 900 ## - Thesis Information |
|---|
| Grant date |
04-01-2025 |
| Supervisory body |
شيماء ذو الفقار زغيب |
| -- |
مها الوزير |
| Discussion body |
منى الحديدي |
| -- |
صفاء عمارة |
| Universities |
جامعة القاهرة |
| Faculties |
كلية الإعلام |
| Department |
قسم الإذاعة والتليفزيون |
| 905 ## - Cataloger and Reviser Names |
|---|
| Cataloger Name |
Sara Salah |
| 942 ## - ADDED ENTRY ELEMENTS (KOHA) |
|---|
| Source of classification or shelving scheme |
Dewey Decimal Classification |
| Koha item type |
Thesis |
| Edition |
21 |
| Suppress in OPAC |
No |